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第一百一十六章
    全场满座,没有虚位,静如雨前。

    上半场——g大调第八十八交响曲。

    奥地利作曲家弗朗茨·约瑟夫·海顿作于1787年,作品编号为hob.1.88。这是应艾斯特哈吉乐团小提琴手约翰·彼得·托斯特之约而作。

    海顿,同贝多芬、莫扎特为维也纳古典乐派的杰出代表。维也纳古典乐派的奠基人,被后人称之为“交响乐之父”。

    今天上演的第八十八交响曲,更是海顿的最著名作品,其中第四章节尤为著名,被许多成名指挥家录制过。

    第一乐章,慢板,g大调序奏。

    音乐前进的比较慢,也毫无抒情部分,只有强弱音的对比,明确的主调。

    这好比海顿人生的前期生涯,虽然在交响曲创作领域有不错的作品,但是却显得乏善可陈。

    当时,海顿还只是作为亲王的仆人,对于歌剧,亲王的热情要比那时候其他的乐种更加强烈一些,这也致使了海顿只能不断地为贵族们创作或者改写歌剧作品。

    剧院的日常事务已经排练演出等等都需要海顿负责,甚至还有更多其他的事情。

    繁杂的工作以及并不顺利的生活让海顿感到沉重的压力,但他还是无奈地忍受着,被动地接受着,试图让自己在音乐中找到生活的趣味。

    这或许不是他想要的。

    第二乐章,最慢板,d大调。

    在这之后的长达七年的时间里面,海顿仅仅写下了十部交响曲。这数量对于一些平凡的响曲作家来说,可能是一辈子的数量,但是对于“交响曲之父”的海顿来说,这七年时间,应该算是他交响曲创作路途上的严冬时期。

    在极大的工作压力以及剧院的重压之下,海顿这时期的作品完成的都有些仓促,这让他在交响曲创作领域无所施展。

    看着周围其他创作者的作品日渐完善,还有不少的作品有神来之韵,特别辉煌。

    算的上是海顿的人生低谷。

    第三乐章,小步舞曲,稍快板,g大调。

    经过了严冬苦寒的窘迫,海顿收到了伦敦出版社的邀请,创作了一套三首交响曲。也正是在这之后,海顿又创作了一部一套三首交响曲,并且迅速的得到了出版。

    虽然,在这一时期海顿的作品,还不能说是他人生最为巅峰时期的作品,这其中有很多的客观以及他自己的主观因素在里面。

    这却是让海顿走向人生创作的高峰。

    第四乐章,终曲,抖擞的快板,g大调。和第一乐章一样的奏鸣曲式。

    海顿后来收到了巴黎贵族的邀请,而创作的作品自然也是在巴黎首演。

    这在当时的巴黎引起极大的轰动和好评,更加确立了海顿在法国听众心目无比崇高的地位。在当时,人数近百人的乐团,已经能和现在的大型乐团不相上下,演出的非常成功。

    堪称海顿自身创作的一次重大突破。而后人更将这六首编号从八十二至八十七的作品统称为《巴黎交响曲》。

    而这第八十八交响曲,是海顿在艾斯特哈萨担任宫廷乐长期间写下的。

    也是海顿创作最巅峰的时刻。

    上半场,结束,休息时间。
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